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花體字藝術字知識

  花體字也被稱為雜體字,是美術字的一種,正是因于大部分雜體的美術化構成。可以說,借助美術化圖案造型的雜書體,無論是其種類還是數量,都是雜書體的大宗。 
  在我國,僅以春秋戰國時期出現的鳥蟲書為例,花體字中的美術成分從一開始即采用了圖案化構成方式,這類花體字在很大程度上表現為一種裝飾性的工藝美。縱觀此期鳥蟲書的發展,鳥鳳龍蟲等飾物由作為文字的外飾,到更多、更主要作為文字筆畫或部首的構件,表明鳥蟲書這類花體字的造型手法日益成熟。這些飾物主要以單線或雙鉤的線條來表現,線條上間有一些局部的填實或形象變異。經過線條化處理,飾物的具象性被削弱。為造型之需并受文字縱長結構的限制,花體字的飾物除了極少部分有被增繁外,更多的是作省簡變形。這樣,飾物的抽象性和文字的圖案化效果都明顯地增強。
  秦漢時期,花體字的飾物多樣,并且出現了文字完全由圖案構成的現象,可以劉勝墓鳥篆壺銘文和一些鳥書印為例,這是一些雜書體更多倚重美術圖案來造型的一個肯定性暗示。同時,花體字圖案進一步趨簡,一則圖案的線條勾畫越來越簡省合并,二則還表現為對鳥、鳳、花等圖案的某一部分的省略,一般情況是對鳥頭、鳳冠等顯著性標志最終保留,而對身子或腳爪省減或徑以線條代替。
  從漢末到晉唐,這類花體字的圖案構成有由抽象線條向具體美術形象發展的實際可能,這從南朝梁慶元威百體屏風所作采色雜體、北朝一些墓志志蓋鳥篆文和唐《升仙太子碑》碑額鳥飾文字上可以作出推斷。在應用和審美的雙重作用下,花體字不論是其總體還是作為個體,都有一個不斷發生、發展、變形、轉化的過程。各花體字之間的借鑒吸收使它們有了某些共性的東西,受不同地域、時代、文化的影響,雜書體又具有了各自不同的特色。作為文化的載體,花體字向人們展示出文字、書法、美術三點成面上極為神秘瑰麗的動人一面。

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